Страх — единственное наследство, доставшееся Японии после войны. Однако даже его можно переплавить в топливо для надежды. Можно быть пилотом-камикадзе, сбежавшим от смерти. Можно вернуться в выжженный Токио и узнать: родителей больше нет. А соседи при этом шепчут за спиной «трус». Но вот из моря поднимается Годзилла. И среди руин появляется женщина с чужим ребёнком. Тогда становится ясно: чтобы снова ощутить себя человеком, не нужно погибать за императора. Достаточно просто жить ради кого-то другого.

Коити Сикисима дезертирует с последнего боевого задания. Вскоре он становится свидетелем того, как гарнизон на острове Одо гибнет от лап Годзиллы. Вернувшись в разрушенный Токио, он находит приют у Норико. Там же живёт осиротевшая девочка Акико. Но монстр, мутировавший после ядерных испытаний, возвращается. И теперь его цель — стереть город с лица земли.

«Годзилла: Минус один» (2023) — не просто кайдзю-блокбастер. Это военная драма, где монстр служит лишь катализатором человеческой боли. Такаси Ямадзаки выступил режиссёром, сценаристом и супервайзером визуальных эффектов. Кроме того, он перенёс действие в 1945–1947 годы. Тогда Япония находилась на «минус один» — ниже нуля. В «Годзилле: Минус один» точка невозврата наступает не в момент первой атаки монстра на Гиндзу. Она наступает позже. Коити осознаёт: его личная война с Годзиллой — единственный способ искупить вину. Вину перед теми, кого он не спас. С этой секунды он уже не дезертир. Он охотник.

Фильм собрал 99% от критиков и 98% от зрителей на Rotten Tomatoes. Помимо этого, он получил «Оскар» за лучшие визуальные эффекты. Это первый «Оскар» в истории франшизы. При бюджете всего в $15 миллионов команда из 35 художников создала 610 кадров с эффектами. Эти кадры обошли в борьбе за «Оскар» «Стражей Галактики 3» и «Миссию невыполнимую». Рюносукэ Камики играет человека, чья травма написана на лице крупными мазками. А Минами Хамабэ добавляет истории ту самую человечность.