Страх — это единственная линза, которая превращает добро в чудовище. Можно жить в одиночестве, играть на трубе в лунном свете и дарить детям сны, которые они никогда не запомнят. Но однажды ты протянешь руку, чтобы защитить девочку, а весь мир обернётся против тебя. Потому что быть большим в мире маленьких — это всегда подозрительно.

Стивен Спилберг в «Большом и добром великанене» взял классическую сказку Роальда Даля и превратил её в историю о том, как мечтательница из приюта учит великана не бояться себя. Софи живёт по правилам, которые придумали взрослые: не выглядывать после полуночи, не просить лишнего, не верить в чудеса. Но однажды ночью она видит то, что видеть не должна — огромную руку, которая выхватывает её из постели и уносит в страну великанов.

В «Большом и добром великане» точка невозврата наступает не в момент похищения, а когда Софи понимает: её похититель — не монстр, а изгой. Великан БДВ не ест детей, как его соседи. Он собирает сны и дарит их тем, кто спит в своих маленьких кроватках. Он грустный, одинокий и очень боится людей, которые охотятся на него с ружьями и заборами.

Спилберг создаёт мир, где визуальные эффекты работают не на страх, а на чудо. Страна великанов с её перевёрнутой геометрией и светящимися снами, которые плавают в стеклянных банках, напоминает лучшие работы Pixar, но с той особой, спилберговской тоской. Райлэнс, облачённый в костюм захвата движений, даёт БДВ лицо, которое хочется обнять — добрые глаза, торчащие уши, неуклюжую походку и голос, звучащий как шотландский ветер.