Совесть — это единственный груз, который становится тяжелее, когда пытаешься его сбросить, особенно если ты привык носить его молча. Можно быть детективом в подвале, разгребать чужие грехи и считать, что твоя собственная жизнь уже давно кончена. Но когда за фальшивой стеной находят три мумии, сидящие за столом с одним пустым стулом, выясняется: этот стул предназначен для того, кто всё это время считал себя охотником, а не дичью.

О чём? В копенгагенской квартире рабочие обнаруживают мумифицированные тела. Отдел Q берётся за дело, которое выводит Карла Мёрка и Асада на закрытое женское учреждение на острове Спрогё, где в 1960-х стерилизовали «морально неполноценных» девушек.

«Мистериум: Журнал 64» (2018) — четвёртая часть датской серии, снятая Кристоффером Боэ по роману Юсси Адлера-Ольсена. Карл Мёрк расследует исчезновение людей, связанных с элитным эскорт-агентством, и выходит на след организации «Чистая линия», которая десятилетиями вершила свою «стерилизационную» справедливость. В «Журнале 64» точка невозврата наступает не в момент обнаружения мумий, а когда Карл понимает: убийства — это не месть, а продолжение той же системы, что уничтожала людей с благословения государства.

Боэ сохраняет фирменный стиль серии: серые пейзажи, тишина и чувство, что зло здесь не исключение, а правило. Николай Ли Каас играет человека, который давно не верит в справедливость, но продолжает работать. Фарес Фарес добавляет тепла, хотя его Асад уже готовится покинуть отдел. А Роза, которую в предыдущих фильмах зрители почти не видели, наконец получает свою сцену — и оказывается куда жёстче, чем можно было предположить. Критики отметили, что фильм стал самым мрачным в серии, но при этом потерял часть той личной драмы, за которую полюбили первые части.