Честь — это единственная монета, которая не теряет цены даже в самую грязную эпоху. Можно лишиться имени, состояния, сословных привилегий, превратиться в изгоя, которого бывшие друзья готовы растерзать на глазах у великосветской публики. Но если внутри остаётся стержень, рано или поздно судьба даст шанс на пересдачу.

Алексей Мизгирев в «Дуэлянте» переносит зрителя в Петербург 1860 года — город бесконечных дождей, грязных мостовых и зловещих тайн. Бывший офицер Яковлев появляется в столице из ниоткуда. Он зарабатывает на жизнь тем, что участвует в дуэлях за деньги, подменяя тех, кто не способен защитить свою честь лично. Меткий стрелок, хладнокровный и неуязвимый — пули обходят его стороной, оставляя лишь лёгкие царапины. Вскоре выясняется: все его поединки оплачивает могущественный граф Беклемишев, чьи амбиции простираются далеко за пределы светских гостиных. Между ними давний счёт, и встреча неизбежна.

В «Дуэлянте» точка невозврата наступает в тот момент, когда герой понимает, что был лишь пешкой в чужой игре. Вместо того чтобы продолжать убивать за деньги, он решает идти до конца — даже если ради этого придётся снова потерять всё, что он с таким трудом собирал по кускам.

Мизгирев, известный своими жёсткими фестивальными драмами, здесь впервые выходит на уровень большого блокбастера . Результат получился спорным, но визуально безупречным. Петербург предстаёт готическим лабиринтом, достойным пера Достоевского или кисти Рембрандта — оператор Максим Осадчий создаёт кадры, которые хочется рассматривать как музейные полотна . Фёдоров играет минималистично, почти без слов, всей тяжестью взгляда и осанки. Машков, напротив, наслаждается ролью демонического злодея — его Беклемишев настолько обаятелен в своём цинизме, что зритель ловит себя на странной симпатии к исчадию ада